На сайте много любителей сочинять музыку, но не каждый способен выдать полностью качественный материал, хотя задумка у некоторых на уровне ведущих диджеев мира. Быстрей освоиться в направлении качества им поможет этот блог. Знаю, идея не оригинальна, но рассмотреть нужно разные точки зрения написания композиций.
Итак, в этот раз рассматриваем композицию Odota Hetki.

[audio:https://tv-22.ru/wp-content/uploads/2012/02/CREATER_-__DeSTRUCTOR_-_Odota_Hetki_cjclub_ru.mp3|titles=CREATER_-_&_DeSTRUCTOR_-_Odota_Hetki_cjclub_ru]

Основная работа была проделана с голосом, но об этом позже.

Куплет.

Песня начинается с трансового или хаусового лида Nexus`а. Каждый выбирает сам что использовать, мне в этот раз был по душе пресет Benny Dance Split.

Так как параллельно ему идет бас с аналогичной мелодией, я убрал лишние частоты лида стандартным эквалайзером срезом где-то на 173 Гц.

На одном из каналов организован сайдчейн посредством Fruity Peak Controller. На этот канал брошена часть лида и бас. «Часть лида» значит с канала лида звук идет на канал сайдчейна и мастер-канал.

Кик составлен из двух с разными звуковыми характеристиками и разделенными частотами. Один басовый, второй щелчковый. Не помню откуда я их вырезал.
С басом все просто. Это пресет того же Нексуса Deepsaw. К нему прикручен фильтр, чтобы переход в припев был более заметным, убраны частоты в области 500 Гц и срезом на 49 Гц.

«Удары в ладоши» взяты из библиотеки Vengeance 2. Обработка не отличается оригинальностью опять же. Все видно на скриншоте. Использованы стандартные плагины, стандарнтый пресет на ревере.

Но..но ревер нам служит для более изощренной вещи. Он включается конце каждого 8-го такта. Вернее его громкость повышается по envelope, чтобы создать эффект объема.

Припев.

В перкуссии куплета задействован лишь один хэт. Ничего особенного. Главное начинается в припеве. Там взят опять же Нексус за основу перкуссии. Главное помнить, что припев должен как-то выделяться на фоне куплета. Если вы послушаете популярные треки, то почувствуете какими способами они этого добиваются. Кто-то повышает громкость, кто-то применяет психологические приемы навроде бэковой музыки, которая так и манит послушать еще, кто-то кардинально меняет мелодию, вообщем, это ваш выбор что делать с припевом. У меня на припеве нексусовый Shaker Line и звук, накрученный на Super Wave.

Еще одна вещь — в песне есть доприпевная часть, которая подготавливает слушателя к припеву. В данном случае это сбавленные громкости кика и баса, срезание их частот фильтром, и в течение продвижения доприпевной части возвращение басу и кику их первоначальных характеристик. Ну и в самый последний момент перед припевом опять кратковременное возвращение фильтра. На фоне всего этого играет пад нексуса Sad Scenery под легким сайдчейном. Частоты приведены ниже.

Голос.

Голос записывался DeSTRUCTOR`ом на расстоянии от меня более 1000 километров, все координировалось по скайпу. Использована связка предусилитель+микрофон FOCUSRITE SAFFIRE 6 USB+BEHRINGER B-2 PRO. Записывалось в самопостроенной «будке», обитой старыми матрасами 🙂
Дублей было несколько в целом не из-за того, что не получалось, а для придания объема голосу. В припеве на одной из акапелл использован Melodyne, чтобы автор смог взять неберущиеся ноты. Отдельно звучит непривлекательно, но вместе с основой очень даже слушабельно.
Вообще, работа с голосом очень сложна на всех стадиях. Постоянно приходится что-то докручивать, чтобы он вышел хорошо. Настройки голоса я не дам, потому что на КАЖДУЮ акапеллу нужные СВОИ настройки, ну и потому что работа, проделанная с голосом велика и я очень жадный :). Лишь скажу какие плагины использовал: на основном голосе и его дублях задействованы E2deesser, Fruity Parametric EQ 2, Vocal Rack от Ямахи, WizooVerbW2, Fruity Miltiband Compressor, Lexicon ReverbHall. Именно в таком порядке. На бэках лишь сразаны ненужные частоты.

Разницу в звучании услышите в прилагаемом видео.

[youtube]http://www.youtube.com/watch?v=H1-9CD1IOaI&feature=player_embedded[/youtube]

Мастеринг

На мастер канале никаких эффектов не включено. Это делается, чтобы то, что я слышу в наушниках при отключенных эффектах было таким же как и на входе к применяемым эффектам. Так как обрабатываемая «вавка» и обрабатываемый мастер дают разные результаты на выходе.
Еще у меня не максимизируется звук в проекте, чтобы завершить работу в другом проекте с «вавкой». Просто понижаю громкость мастер-канала до момента, когда не происходит клиппирование (на видео использован Soft Clipper, чтобы было громче слышно). Клиппирование проверяю в программе WaveLab.
Сам процесс мастеринга я взял с видео «Сведение и мастеринг в FL Studio». Найти и скачать его сложно, но можно.
Надо сказать, что с частотами на мастеринге я чуток промахнулся. Снял слишком много в районе от 150 до 500 Гц, а низкие гулкие остались 🙁
В основном все. Если родились вопросы, спрашивайте — CREATER